中國電影家協會秘書長、中國電影評論學會會長饒曙光
今年2月，我國電影市場票房突破百億元，打破了全球單月單市場票房紀錄。在我國從“電影大國”駛向“電影強國”的航程中，該如何把穩航向、不懼風浪？中國電影家協會秘書長、中國電影評論學會會長饒曙光帶來了他的見解。摘登如下。
如何看待資本
中國電影這幾年的迅猛發展吸引了很多熱錢，讓中國電影不再“差錢”。但與此同時，很多非專業資本也盯上了電影，其中不乏一些野蠻投機的資本，資本一多、一亂，便會追得電影人無處可躲。現在一些青年導演一旦做出了市場反響不錯的作品，馬上就會被資本包圍甚至控制。對青年導演來說，既要應對巨大的創作壓力，又要應付自由創作空間受到的限制，很是為難。面對巨大的誘惑或是蠻橫無理的要求時，必須要有一定的定力。有所堅持，藝術道路才能走得長遠。
如何看待經紀人行業亂象
經紀人行業的不規范、不作為，是行業內公認的一個問題。我們國家現在還沒有建立起經紀人行業協會，經紀人的從業門檻和資質也沒有形成標準，整個行業基本處于無序狀態，不同公司各干各的。缺少制度性的規劃和明確的行業標準，在很大程度上造成了今日的亂象。
在歐美國家，由于完整的電影工業體系建立早，都有著運作有效的經紀人行業組織。我國也應該盡快成立這樣的社會組織，出臺相關規范性制度。
經紀人行業的亂象也給我們提了醒：要培養更多與行業發展要求相匹配的人才，現在的情況是作品生產數量太大，但人才數量和儲備遠遠不夠。
創作者和批評者的關系是怎樣的？
上世紀80年代，創作者和批評者都能心平氣和地坐下來討論。我保留有全套中國電影家協會編撰的只在內部發行的 《電影藝術參考資料》，俗稱“小白皮書”。它記錄了當時金雞獎評獎討論爭鳴、新片研討會發言等，其中有不少創作者和批評者之間的相互爭論、辯駁。
而現在，一方面創作者不太容易接受批評性的意見，覺得拍一部影片本身就焦頭爛額了，不想再被“痛罵一頓”；另一方面批評者也覺得“缺點就少說幾條吧”，盡量找影片的亮點和特點來說，最后反映在媒體上幾乎就沒有批評的話了。但我們知道，中國電影的發展需要創作者和批評者建立良性的關系，前者應該有胸懷和肚量，后者應該勇于發表意見。
中國電影如何“走出去”
在一些國家宣揚“中國威脅論”的情況下，中國電影“走出去”的評價體系絕不僅僅有票房的高低，應更多關乎于消除隔閡和增進文化認同。
而在實際的執行層面上，當前中國電影的對外傳播其實存在一定盲區。對方的電影工業水平如何，電影院的布局如何，當地觀眾喜歡什么類型的電影，和我們的文化有何異同……對這些問題都沒有確切的了解。既然要“走出去”，首先要把這些基礎性工作做好，做一些具有針對性的調研。也就是說，我們要畫一張大大的世界地圖，上面描繪著世界電影的文化版圖。有了地圖，再去尋找機會和空間，實現精準傳播。
一兩個代表人物、典型角色往往是外國觀眾對一個國家的電影產生興趣和認同的開始。比如當年的李小龍和后來的成龍。中國電影要應對挑戰并且積極“走出去”，如何才能推出能夠展現當代中國形象的代表人物？
過去一段時間里，中國電影、中國文化的形象很大程度上是靠武打類型片在國際上建立的，所以代表人物主要是李小龍、成龍等武打明星。到了今天，在傳達當代中國形象時，中國電影的確顯示出了一定的不足。即使是幾部國內票房、口碑俱佳的軍事動作大片，其中的一些表現手法的運用也可能會讓其他國家的觀眾不那么容易接受。
我們可以通過多元類型的影片來建立當代中國的形象并進行文化傳播。我們固然需要戰爭大片的剛強與硬朗，但有時也可以“柔”一些。比如《唐人街探案2》中，就用了詼諧、搞怪的方式，把中國文化中的五行元素運用到現代探案當中，塑造了行走在世界舞臺的中國年輕偵探形象。這是一個很好的開始，我也相信，隨著中國電影整體工業水平、創作水平的“升級換代”，我們講述中國故事、與全世界一起分享中國的進步和發展的能力會越來越強。
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